一路惊喜美国救济粮与国产杂合面儿临汾

《一路惊喜》： 美国“救济粮”与国产“杂合面儿”

《一路惊喜》： 美国“救济粮”与国产“杂合面儿” 《一路惊喜》终极海报导演金依萌　　2005年，还是学生的我抱着朝圣的心态，第一次进影院看的贺岁片是冯小刚的《天下无贼》。从香港传来的贺岁片，在北京老炮儿冯小刚导演的手里发扬光大，开花结果。那些年，《甲方乙方》，《不见不散》，《没完没了》让中国观众过足了瘾，也给中国电影市场杀出一个名叫贺岁档的东东。十年过去，中国电影市场成长迅速热得发紫，却空有贺岁档，没有贺岁片。连靠贺岁片起家的冯小刚导演也不为贺岁服务了，眼看观众过年就要断粮。

海归美女导演金依萌凭着《非常惊喜》等影片创立中国小妞电影的品牌后，引来好多小妞电影的效颦者。正当我们期待金依萌新的女性喜剧时，金依萌却巾帼不让须眉勇敢接过了中国贺岁片的大旗。电影《一路惊喜》，从大雪哈尔滨到阳光海南岛，从卧床吸氧的40后到天真活泼的00后，从穿貂土豪男到大龄小资女，从结伴旅游男女到婚姻危机夫妻，六组故事巧妙串联，共贺羊年，给靠综艺电影粉丝电影填充贺岁档的电影人一记响亮的耳光。

如果说当年冯小刚的贺岁片是老北京人爱吃的杂和面儿，那么金依萌的《一路惊喜》就是美国进口的救济粮。冯氏贺岁片着重于表现老顽主们的市井生活，以葛大爷为皮面，以王朔为内容。而且早期局限于北方观众，票房表现上有过不了长江的困难。相比之下，金依萌导演的《一路惊喜》则具有更广的情怀，关照到了中国当下各个阶层各个地域和各个年龄段的人群。在故事内容，和文化选择上，金依萌导演更有国际视野。六组故事中，以北京这个城市为中心，通过情节或者人物串联起西安，哈尔滨，三亚，四川，香港等有代表性的地域文化，甚至可以延展到从巴黎来照顾产妇的姐姐身上。据说在金依萌导演的原剧本中还有发生在台湾的过年故事，因为拍摄协调问题而被迫放弃。这些人物里，有暴发户老板有底层民工，有下岗工人有普通警察，有在校学生有上班白领，有演艺明星有娱乐记者，有白发的老人有萌萌的儿童。他们各自在大年三十这一天里，经历了不寻常的故事，或悲或喜，或寒或暖，兜兜转转，峰回路转。

在好莱坞浸染过的金依萌，对于商业类型片有清楚的认识和良好的控制力。前面她的《非常惊喜》，《一夜惊喜》票房不菲，口碑爆棚，可见一斑。而这次《一路惊喜》，金依萌又有两次重大突破：一作为优秀的编导，金依萌突破了单一的创作者身份。以制片人兼编剧导演的身份成功地操作了这部电影。并统领其他三位男性导演，贯彻了整部影片的贺岁基调和喜剧风格，六个故事不同维度的变奏，巧妙衔接，宛如交响乐。二作为被公认的小妞电影拓荒者，金依萌突破了自己擅长的创作路径，融合爱情，警匪，家庭，青春，公路，歌舞等多种类型元素，进入了合家欢喜剧的新大类。在导演阐述里，金依萌把这种不喜欢重复自己，归结为双子座的性格使然。其实，这更是一个优秀电影导演的创作自觉，也是一个自信具有非凡创作力的作者骄傲的谦虚。

节者，结也。过年，对于中国人有着重要的精神意义，那就是：团聚，和睦，辞旧，迎新。《一路惊喜》的多线索叙事和节日气氛，很容易让人联想到英国电影《真爱至上》。但不能简单说这是对《真爱至上》的模仿和拷贝。过年和圣诞，不是简单的概念置换就能完成。导演金依萌对当下中国人的观察和体悟，没有流于肤浅，而是一针见血。《一路惊喜》的英文译名是：Crazy New Years Eve，翻译过来就是：过年前的疯狂。这个英文名字极其准确地概括出了当下中国人的生活状态：急匆匆，在路上。看完电影，你会有一个模糊的印象：这些人要么在火车上，要么在赶飞机，要么拉着行李箱刚刚到家，要么正准备要离开家门。

辛苦了一年的你，如果想看部暖心舒坦的贺岁片，《一路惊喜》绝对是不二选择。不管你在片中看到了自己的影子，还是看到了别人的故事。当李谷一老师的《难忘今宵》响起，片尾一幅幅全家福照片淡入淡出，你也许会在心里对自己说：2014年过去了，我很怀念它。

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