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观众看伤了编剧写疲了本土剧急寻突破口0李胜基

发布时间:2022-07-21 19:08:00 来源:科技娱乐网

观众看伤了编剧写疲了 本土剧急寻突破口

十多年前,当我们第一次从电视里看到熟悉的重庆街景、听到熟悉的重庆方言时,那种感觉多么亲切。所以,《山城棒棒军》的辉煌理所当然。但这么多年过去了,荧屏上的本土剧突然间多了起来,那些曾经新鲜、张扬、亲切的故事,也渐渐变得习以为常。对迷恋美剧、日剧、韩剧的年轻人来说,重庆编剧们精心创作的故事似乎离他们很远,但奇怪的是,这并不影响《麻辣冤家》、《冷暖人生》、《有话好好说》等一批重庆本土栏目剧勇创收视高峰。同样,日前开播的重庆本土悬疑剧《十四夜》也再度引起观众的激烈争论。  到底是观众变刁了,还是编剧们写疲了?编剧们是如何写出电视上那些故事的?现在的重庆本土栏目剧,又是些什么人在幕后操刀?本报记者经过一系列的采访,在众多重庆编剧那里找到了答案。他们知道观众喜欢制作精良、明星众多、剧情吸引人的电视剧,但受条件限制,他们只能尽己所能,用最真实的故事和最生活化的语言,尽心打造属于重庆人自己的故事。  观众说  老是这些人 老是这些事  从《山城棒棒军》到《雾都夜话》、《生活麻辣烫》、《街坊邻居》、《麻辣冤家》、《冷暖人生》、《有话好好说》、《走进监狱的女人》、《走出婚姻的女人》,不管是连续剧还是栏目剧、悲剧还是喜剧,始终都有一批自己的忠实观众。  但是,不满的观众也很多:重庆人编的故事就一定要是方言剧?方言剧一定是打打闹闹的?重庆人就不能有点格调?随着大批本土方言剧的上演,观众更加无法忍受——不管遥控板怎么按,重庆的各个频道都在放方言剧:而且还老是那么几个人,有完没完啊?这些观众也承认,一开始还是有新鲜感的。但这么些年老是这几张脸,故事总是似曾相识,有些更是直接从笑话里改过来的,还有意思吗?  编剧说  程青松  重庆籍著名编剧,著名影评人  从重庆走出去的程青松,曾创作了《电影往事》、《丛林无边》、《沉默的远山》、《我们复婚吧》等多部优秀影视作品。2000年,程青松创作的以重庆为背景的电影《晚安重庆》,CCTV-6播出数十次,各方面评价都很高。  本土剧缺艺术性  对于重庆本土方言剧遇到的问题,程青松表示,如今重庆几乎没有艺术性较强的电视作品产生。方言剧、本土剧并不是不断复制、加工故事素材,重庆已经有很久没有好的电视剧作品了。现有大多是栏目剧,虽然做得有声有色,但艺术性上还达不到优秀电视剧作品的标准。  程青松说,重庆并不缺少能做大剧的好题材。比如山峡移民,就是很好的素材,为什么没看到好的作品面世呢?我们这些在外面的重庆人,总是很希望看到家乡能出好作品。如果有机会,有好的题材,很希望与重庆编剧合作,一起创作。  方言剧要克服粗制滥造  程青松认为,现在重庆电视作品需要克服粗制滥造。我知道现在重庆拍许多作品动不动就100多集。不得不承认,有的剧本在创意上还是值得称道的。但由于投资都比较低,在制作上肯定达不到预期要求。倒不是说低俗,但整部作品肯定会比较‘浅薄’。这在一方面是为了马上挣钱,为收回成本,这也是人之常情,同样的投资,一集赚几千,当然是集数越多越好,100集能赚多少?  重庆编剧要学会走  说起编剧,程青松很理解重庆编剧们的思路和想法。他们也去采风,尽力透析重庆人自己的故事,但这还是有一些狭隘。重庆编剧一定要做到两个‘走’。第一是走进去,走进生活。编剧并不是综合一些故事或改编一些社会新闻,他们的欢乐、他们的感情一定要真实,所以这就要求编剧必须要有生活,以主人公的形式去经历而不仅仅是讲故事的。第二个是要走出去。一直生活在重庆,压力小,生活安逸,看到的视界、思维的释放都很有限。这是我的感受,走出来了,反而发现了重庆许多美的东西。你在本土有丰富的经历,然后你再站到外部以另一个角度观察,也许,一部优秀的作品就诞生了。  郜丽:原创需要过程  重庆电视台专栏节目编剧、制片人,《生活麻辣烫》编剧  郜丽是重庆电视台的资深制作人。2002年成立重视传媒公司有了第一支创作团队开始,郜丽就成为与剧本打交道的专业编剧。从《生活麻辣烫》开始,只要重庆台播过的本土作品,几乎都有郜丽的手笔。我们从2002年开始组成专业的编剧团队,公司化操作的模式,可以说在全国所有电视台中也是领先。很多电视台都是买我们创作、制作的电视剧和栏目剧。我们的编剧团队也在不断完善,有很多有想法的年轻人,也有经验丰富的老编剧,竞争机制也促使大家都在不断成长成熟。  遗憾:现在不少编剧的剧本改编的成分太多、太杂,有时候失去了特色,成了改编编剧。我们一直在强调原创,但这需要一个过程。  计划:郜丽告诉记者,她原创的本土长篇电视剧《莲花闹海棠》正准备开机,这

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