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《知青》热播 梁晓声：满屏娱乐让大众变“傻”

梁晓声

电视剧《知青》全景式呈现知识青年上山下乡的历史画卷。本报开通“社区剧评”短信通道，读者纷纷发来观后感，所有过那条岁月之河的人们都表示，剧中的劳动场面勾起了自己对往事的回忆。《知青》的编剧，正是写出《今夜有暴风雪》、《雪城》、《年轮》等诸多“知青文学”的著名作家梁晓声。昨日他接受本报专访。

聊剧本

剧中很多事都真实发生过

“我都60多岁了，也不缺钱，如果不能写一些有意义的东西，不能创作一些新的东西，那根本就不用去写了。”

华商报：《知青》描绘的是群相，涉及大量性格不同的角色，这些素材都是您亲眼目睹的，还是创作时搜集的卢庚戌？

梁晓声：不用搜集知青资料。我就是在黑龙江下乡的知青，我的朋友基本都是知青。剧中很多故事都是真实的。将军的女儿到西北插队，她在那里得到村民的厚爱，最后去参军，村民们送她，她在村口给大家跪下了，这是真实发生的事。我还有一个知青战友，叫尹希波，剧中我写了一个排长，叫尹续波，就是用的他的名字和经历，剧中这个排长得知知青们剥了白桦树的皮而批评他们都是真实的事。陈译贤

华商报：《知青》中有没有您生活的影子？

梁晓声：这里完全没有我个人经历的折射。我在创作《知青》时，还时刻提醒自己要做到完全不能和之前作品“似曾相识”，否则就不能叫创作，而是重复。现在很多编剧，只要给钱就写，我都60多岁了，也不缺钱，如果不能写一些有意义的东西，不能创作一些新的东西陶鲲鹏，那根本就不用去写了。

谈创作

我们的剧，应该要写时代

“我想要告诉大家的是，知青这代人对国家很重要，在那样的环境中，个人命运都是未知数，大家关心的都是国家命运。”

华商报：剧中所有主角都是新人，这样大胆的举动是否出于对作品人物设计的信心？通过剧中故事，您想向大众传达什么？

梁晓声：创作前我就向制片方提出，《知青》是塑造人物的，如果你们不能接受，我就不写。《知青》不像其他的作品，它没有一个核心故事，十多年的经历，一个核心的故事怎么可能讲完！第二个特点是，我在写生活，生活本身值得看。现在很多影视剧都是去编一个故事，拿美女、拿房产、拿案件来推进故事，然后搞成一部三四十集的电视剧，有什么意思呢？我们的剧，应该要写时代！我在剧中刻画了诸多人物，但始终有一个“人物”没有出场，可他一直存在，那就是“那个时代”，我们要把这一点写好。

华商报：前段时间的《山楂树之恋》(电视剧版 电影版)是观众对知青作品的印象，它掀起“纯爱”讨论一度风靡社会，这就是您说的“傻浪漫”的作品吗？

梁晓声：不是非得要去对别人的作品发表意见，因为创作者不是评论家，你有什么主张，就用你的作品来阐述，与其去评论别人的作品，还不如弄好自己的创作。

说演员

他们让我对年轻人有新认识

“这些年轻人拍戏的时候我去看……这代孩子比我们更不会割麦谷村新司子，但是他们都很认真、很投入，这让我对他们这代人又有了全新认识。”

华商报：您在北京语言文化大学汉语言文学专业任教，相比当年知青们的别样青春，在您眼中，现在的年轻人与知青一辈有什么变化？

梁晓声：我们这代人的日子过得很丰富，什么都赶上了，三年自然灾害啊、上山下乡啊……但现在这代人对我们这代人的认识也就止于此。现在的作品给人一种误区，让人觉得你看他们当年上山下乡，就是谈点恋爱、当过红卫兵，呈现出来一种很“二百五”的感觉，傻兮兮的。我想要告诉大家的是，知青这代人对国家很重要，在那样的环境中，个人命运都是未知数，大家关心的都是国家命运，他们比现在这代青年人更有思想。

华商报：您对《知青》中的年轻演员的表现还满意吗？

梁晓声：剧中那些孩子也很好，我非常喜欢他们，他们让我想要回到他们那个年纪。这些年轻人拍戏的时候我去看，真的就必须对能效、环保和产品的质量进行综合斟酌跟我们当时刚上山下乡那会儿一样，都不会割麦子，这代孩子比我们更不会割，但是他们都很认真、很投入，这让我对他们这代人又有了全新认3、排除法识。电视剧拍了6个月，剪辑花了1年，你能想象吗？《知青》整个创作是非常非常有诚意的。

谈文化

满屏娱乐让大众变“傻”

“人生的提升就是人格的提升，可我们身边有太多人除了人格什么都提升了，难道我们就不应该用文艺来帮助他们提升吗？”

华商报：上世纪80年代，您的《雪城》、《今夜有暴风雪》也被改编。如今《知青》杀了个“回马枪”，这次是您选择影视圈，还是影视圈选择的您？

梁晓声：我曾在两个电影制片厂“北影”和“儿童”前后待了20多年，《知青》之前也写过《年轮》等剧，《知青》之后我也在做另外一部剧叫《返城年代》。我觉得只要能写出好的影视作品就挺好的。电影6亿票房说到底也就是1千万人在看，但电视剧受众广。

华商报：现在影视剧拍摄在玻璃表面镀1层憎水膜出现泛娱乐化，创作《知青》时您有没有考虑到这些？

梁晓声：这部剧不是娱乐，它太严肃了，没有花边。为什么影视剧就一定要娱乐大众？我们现在满电视的娱乐已经太多了，你们没有感觉到观众已经有点变傻了吗？你没有感觉到大众会渴望电视里有那么一点不仅仅是逗乐的东西吗？我的全部文艺创作都必须在严肃的支点上，包括《知青》也是。人生的提升就是人格的提升，可我们身边有太多人除了人格什么都提升了，难道我们就不应该用文艺来帮助他们提升吗？

华商报：靠一本书、一部作品就提升是不是太难了？

梁晓声：那几乎是不可能的，一本书或者一部作品，都只不过是创作者的自我完成。但是你要这样想，如果自我完成的人多了，它就会变成一种有影响的文化现象，对不对？