只上大明风华朱亚文用三种声音诠释角色玛丽娅巫一凡藁城廖芊芊江涛

《大明风华》朱亚文，用三种声音诠释角色

历史上有名的“蛐蛐皇帝”，观众的评价也是褒贬不一，有人认为用力过猛，有人表示恰到好处，可谓是仁者见仁智者见智。而朱亚文对这个角色，也有着充分的理解和认知。

《大明风华》正在热播，朱亚文饰演的朱瞻基下线了。躺在皇后怀里的他，仰望着自己短暂的一生，心心念念与皇后的点点滴滴，这感人肺腑的一幕，不知让多少观众泛起泪花。《大明风华》开播以来，汤唯的电视剧首秀、朱亚文的古装扮相都引发了观众的热议。对于朱瞻基这个角色，历史上有名的 蛐蛐皇帝 ，观众的评价也是巴奈褒贬不一，有人认为用力过猛，有人表示恰到好处，可谓是仁者见仁智者见智。而朱亚文对这个角色，也有着充分的理解和认知。

对于观众的质疑，朱亚文在采访中坦然回应 前期，人物身上的玩性很重，大家会看到他有一些不着调，这其实是这个人物身上的保护色。在家族的关系之中，他需要生存下来，需要变换身上的颜色和为人处世的方式。 说起来，对于朱瞻基这个角色，朱亚文可是做了不少准备，不光对角色有深入和系统的了解，更是抓住了角色玩性大的特点，并把这种人物身上的特性融入到角色的创作当中，剧中玩世不恭其在抗老化性能方面也有较明显的优势、心思缜密、态度强硬、敢做敢为的朱瞻基，就是这么来的。

说来，角色的成功与否，离不开演员的默默付出，朱亚文也不例外，在人物的塑造上努力提高总资产周转次数不遗余力，从偏冷门的声音到人物的气场再到情感的流露，处处体现着新意。从人物的音色来讲，很少有人会关注到这点，而朱亚文就注意到了，光从朱瞻基的音色上就变换了三种不同的方式。皇孙阶段，把声音调到了一种新高度，带给观众的是缥缈感；中期阶段，也是战场上，人物正处在2.2原料辅料管理模式更加明确低谷，在缥缈的声音里添加了沧桑和疲惫；后期阶段，就是当上帝王后，这时用的是本来的声音。三种不同的音色，配合着三个不同的人生阶段，使声音与角色相吻合，用声音衬托出角色的环境和境况，能够关注到这些旁支末节，这样的演员真不多。

除此音色的适时转变外，在人物的情感处理上，朱亚文也有自己一套行之有效的方法。孙若微中箭后，他耒阳心急如焚，紧紧抱着孙若微，把紧张、焦虑和不安都写在了脸上；爷爷赐的腰牌被收走后，他就好像丢了魂一样，做什么都提不起精神，一幅颓废的模样；爷爷驾崩后，他目光如炬、神色坚毅，果断担负起军中的重任；面对二叔的以命相搏，他懊恼悔恨，把自己关在房间里自言自语 细节、表情、动作、语言，刻画出了人物复杂的内心世界，不光令人物更丰满，角色也更真实。

从艺近二十年的朱亚文，出演了不少脍炙人口的角色，《闯关东》中的朱传武、《爱在苍茫大地》里的闻明远、《正阳门下》中的韩春明、《漂洋过海来看你》里的郑楚 无论是年代剧、都市剧，还是古装剧，无论是问题少年、成功人士还是一代帝王，他都能沉下心去，沉浸在角色之中，演绎出人物身上的闪光点。说起来，好演员就是这样，能够用心服务于每个角色。

对演员来说，都有林嘉欣自己适合出演的角色和类型，时间长了，难免会将自己桎梏在里面，进不去也出不来，好比处在一个的舒适的圈子里一样，不想改变，只想维持现状。而朱亚文则不同，对他而言，没有固定的角色和类型，他勇于尝试更多的角色，试图带给观众一个全新的自己；对他而言，舒适圈既不是条条框框，也没有明显的界限，他用实实在在的角色和演技来征服观众，出演更多且更为复杂的角色来扩大自己的舒适圈。

一个演技的朱瞻基，让观众对朱亚文有了全新的了解和认知，毕竟很少能看到朱亚文的古装演出，而剧中的朱瞻基很刘维是令人眼前一亮，原来穿上古装的他演起帝王来是这副模样，不光人物出彩，还处处透着一股新鲜感，这也是朱亚文想要传递给观众的。对他而言，无论出演怎样的角色，都能演绎出不同以往的一面，不光赋予角色全新的生命，更将角色背后的新鲜感传递给观众，这才是最重要的。